林天苗 《辫》

林天苗：

观众们好！我是艺术家林天苗，目前生活、工作在北京。

旁述：

当我们和林天苗聊天时，她向我们详细介绍了作品《辫》，也就是现在在你们面前的，展示在M+的这件令人印象深刻的装置作品。正如你眼前的这幅自画像背后拖着的那些棉线，绵线一直在林天苗星罗交织的作品里扮演着重要角色。我们问她这背后的原因是什么。

林天苗：

在六七十[1960-70]年代，中国大陆的生活物资非常匮乏，几乎所有的衣服、棉被、甚至鞋都需要家庭里的女主人自给自足，在我还很小的时候必须帮助母亲整理这些棉线和毛线，来减轻母亲繁重的家务劳动。所以我对没有漂染过的棉线和毛线材料倍感亲切，选择使用棉线就成为自然而然的事，完全没有陌生感。随着多年在作品上對“棉线”的使用，逐渐发现 “线” 的可能性是无穷无尽的。

旁述：

作品的另一个元素，是她本人的巨型肖像，也是林天苗作品中经常出现的另一个主题。她很早以前就已经对肖像很感兴趣，从她小时候到处都能看到的毛泽东肖像，到现代人像摄影。这些作品通常会流露相中人的政治与社会理念，但林天苗想将这些元素通通去掉。

林天苗：

鉴于我对“肖像”历史的理解和反思，在自己的艺术创作中就产生了如何使用和呈现自己“肖像”的灵感和想法，使用自我身体的感受更为贴切和准确。我将一切“性别”特征的符号、比如头发、化妆、表情都模糊到难以辨认，试图消除社会、文化、时代赋予个体的阶级、职业、性别等特殊属性，仅保留人类共有的“自然”的基本生理特征。

旁述：

这件作品的名称是《辫》，是林天苗于1998年创作的装置作品，创作媒材包括印有数码图像的布、棉线，以及无声的单频道彩色数码录像。整体高约400厘米，长260厘米，宽1500厘米。

作品中有一面长方形、带有数码印刷图像的布，由天花板垂直离地悬挂，布是淡白色的，大约有两道门叠起的高度，三道门并排的宽度。布上的图像有点模糊，但仍然能看到艺术家林天苗正面的巨型黑白头像，头像占满整块布。艺术家是光头圆脸，不辨性别，两眼直视前方，嘴唇紧闭，没有明显的表情。

近距离看，头像表面布满密密麻麻的米白色小绳结。小绳结连系着一条条米白色细棉线，穿到布的后方，这些线数以千计，如人像后方留有一把白色长头发，长发打成一条条小辫，垂到地上，一条条小辫又打成一条粗辫，粗辫首先杂乱地缠绕堆叠，再弯弯曲曲向后延伸，距离头像越远，辫子就越细，再变成一条细棉绳，连接地上一个萤幕。萤幕播放一段无声的数码录像，录像用近镜拍摄一双手拿着三条细棉线，把左右两边的棉线交替扭到中间，跟中间的棉线交叠，每一次交叠后两条线对调位置，动作不断重复，把三条棉线织成细绳。看起来就好像这条辫子从巨型头像延伸好几十米后，变成细绳，再连接到萤幕的录像之中。