藤原西蒙 Who对Who对Who？ （一场大屠杀的景象）

徐诗颖：

您可能已经注意到，藤原西蒙的这幅画与这个房间里毕加索的另一幅作品看起来很相似。这幅画是为了这次展览委约创作，回应毕加索 1951 年的画作《朝鲜大屠杀》。在这幅作品，你会见到藤原创作的虚构卡通熊角色Who the Bær。它生活在图像世界中，对吸收并成为古今流行的图像，产生了无法满足的欲望。

毕加索对于Who the Bær而言并不陌生，它曾多次参照这位艺术家的作品。藤原想像 Who会说：「当你提到艺术家时，就会想到毕加索。」

仔细观看藤原这个更大、更生动的版本，你可能会发现其他参考了毕加索作品的地方：一个哭泣的女人、一只像毕加索创作出来的和平鸽，以及一只举着《格尔尼卡》画作的熊。藤原从毕加索的经典作品中汲取元素，改编套用到现代。手机和无人机等细节不单指向我们身处的时代，同时也提醒我们既生产亦接收影像，是塑造媒体型态的一分子。

这件作品是对图像如何传播流通、被赋予意义和演变的评论，引发我们反思我们与媒体之间的关系。

旁述：

这幅画名为《Who对Who对Who？ （一场大屠杀的景象）》，由藤原西蒙在2024年创作，是一幅塑胶彩、炭笔和粉彩布本作品，高220厘米，长400厘米，相当于四道门并排那么大。

作品名称中的「Who」指的是藤原西蒙创作的卡通熊，它的名字叫Who the Bær。这幅作品回应毕加索《朝鲜大屠杀》，在画里面，这只卡通熊扮演了画中的每一个角色。作品中呈现的场景与毕加索的原作非常相似，都是描绘在一片野外、左右各有一组人物。但与毕加索不同的是，藤原西蒙的作品色彩丰富，所有人物都是彩色的、而且都有Who the Bær尖鼻子、大耳朵的特征。

在画面左边的那组人物，包括四个裸体女人、两个小孩和一个婴儿，她们的面容扭曲，伸出长长的舌头，看起来像是很不满或愤怒。而在画面右边，是六七个混合在一起的人形怪物，全部伸出长长的舌头，喷出黄色的口水，手中拿着粉红色钝剑或智能电话，指向左边的妇孺。所有人物的身高差不多，大概是作品高度的三分之二那么高。两组人物之间的上空有一部空拍机，像是在拍摄双方对峙的情况。左边妇孺的后方是绿油油的远山，山上有一座建筑物，它的顶部形状像卡通熊的头。右边人形怪物的背景则是一片黄色。

在画面左边，四个半裸或全裸的女人挤在一起，其中两位有大肚子，似乎是孕妇。在最左边的一位肚子很大，她穿着蓝色衣服，衣服上有伸出长舌头的白鸽图案；这位孕妇一只手抓着额头，皱眉仰望天空；另一只手护着一个踮着脚尖、靠在自己身旁的小孩。她旁边有另一位女人，她面容扭曲，眼睛下垂；一手抱着婴儿，一手拿着黑色智能电话。在她右边的孕妇脸色青绿，反起双眼，长长的舌头往下垂，肚子缠绕着另一根舌头；她的手臂伸向画面右侧的人形怪物，向他们展示着一幅类似毕加索画作《格尔尼卡》的黑白图像，图中有许多怪物，有的有牛角、有的有马鼻或尖鼻，所有怪物都有大耳朵。在这位面色青绿的孕妇的臂弯之内，有一位短发女子，她脸上的一只眼睛被画成了一个叉叉；她用手指指着黑白图像。有一个小孩一只手抱着短发女子的大腿，另一手抱着一只棕色的尖鼻卡通熊玩偶。所有女人的舌头都滴着黄色口水。在女人中间，有一只手高高举起，手中拿着一朵红玫瑰，指向右边的人形怪物。

在画面右边的那群人形怪物，像是在迈开大步向左边的妇孺前进。他们的外形轮廓硬朗，身体呈灰蓝色或紫绿色。有些怪物似乎戴着圆形头盔，有些戴着面罩，有些拿着智能电话。在后方有一个脸部呈紫蓝色的怪物，他手中挥舞着滴着血的旗帜，而在下方的另一个怪物，他的头上下扭转，朝下的头顶打开，笑着举起双手。在怪物之间，一只手高举着一个哑铃，哑铃上有一根尖刺，指向左边的妇孺。